ARQUENVIRO

Recorrer con ojos de viajero, en la búsqueda de corroboraciones, es siempre un campo abierto a sorpresas. El urbanismo socialista presente en la ciudad de Jena (se pronuncia ‘iena’) en la ex Republica Democrática de Alemania, se desarrolla sobre la base de la industria óptica, a parte de los microscopios otras lentes aparecen en satélites, y la camara de fotos 'Praktica'. Detrás es palpable la ciudad socialista que se desarrolla fuera del centro histórico burgués, al cual se abandona por las nuevas urbanizaciones para las masas obreras, donde educación, trabajo, transporte y viviendas fueron concatenados casi con precisión óptica, vaya la analogía casi obvia. Las viviendas  socialistas fueron construidos a velocidades asombrosas, teniendo como intensión localizar a la clase obrera emergente, dentro de un sistema de contribución socialista. Pasada la emergencia, estas viviendas fueron fuentes de malestar social y fue base de insurrección contra lo que un protagoni

Concentración , densificación al extremo posible, icono de los pudientes que derraman soberbia de la acumulación que se expresa como avance sobre el concierto urbano que impávidamente solo observa. La agrupación vertical de oficinas, hotel, restaurantes y privilegiadas viviendas de 10millones por unidad, se desarrolla en este desfasado de planos que es un atributo de un buen diseño. La creación de otras tensiones que proveen los planos desvía la obvia tensión vertical del edificio más alto de Europa (por ahora) . Los cambios de usos y vivencia urbana que el edificio generara en su entorno inmediato, generara el cambio de la trama social que se extenderá lentamente   y sin avisos. La existente será desplazada del barrio, como en todo capitalismo, las limpiezas económicas son permitidas, los aptos a los nuevos precios acumulados permanecen o se instalan, los que no como toda limpieza étnica será silenciada, porque es legal la salvajada de la libre oferta y la demanda.

Renzo Piano, The Sharp. Foto tomada desde The Re-Union espacio publico colaborativo (Foto del autor) Foster y Asoc. Swwis Re HQ.  (foto Emiliano Zavala) La densificación reproduce el capital concentrado que arquitectos estereotípicos, se encargan de reforzar el capital simbólico de la acumulación. Esto no aporta más que segregación espacial, diferenciación vertical  que no aportan nada para el imaginario de los ciudadanos. La verticalidad se convierte en fastuosa con un capital desesperado por seguir remachando la hegemonía de los que acumulan a expensas de la naturaleza y las tramas sociales que se destruyen en esa acumulación que luego emerge redimida y expuesta faustamente en la ciudad. El exceso de atracción que genera estas densificaciones está basadas en promover con la vetusta idea del progreso. Mientras los proyectos se singularizan, la trama existente de historia social urbana, mantiene fija en el tiempo como el otro desarrollo se da de manera m

foto de Domingo Mestre Maximizar ganancias de un espacio ha sido siempre la clave de cualquier explotación hotelera. En general y hace décadas los ‘paquetes turísticos’ operan como herramientas previsoras de la ocupación y por lo tanto la seguridad de cierto rendimiento. La extensión de la maximización del espacio hotelero inspirados en zulos es la tendencia. Los espacios zulos hoteleros deberían ser socialmente inaceptables. Habitaciones sin ventanas son ofertadas como si se tratara de acomodar elementos inertes en ellas. Sin ventanas como todo zulo, un espacio donde solo interesa guardar elementos pasivos, no personas. Hoy Londres ofrece vía internet espacio zulos. -‘ha.. que si quiere ventana… hay que pagarlo..'. En la ciudad de las Olimpiadas y el Para-olímpicos, el zulo esta de oferta para la pasividad de los inertes cuerpos globalizados.

  'A Todo', Jose Zavala, acuarela y lápiz Toda economía en expansión demanda nuevos productos, para nuevos consumidores. Este argumento es falso en el sentido que los nuevos productos son más bien optimizaciones de los existentes que bajo presión de demanda nuevas marcas salen a cubrir distintos estamentos de esa demanda. La expansión es percibida pero no necesariamente está ligado a nuevas innovaciones. La razón radica en que la inversión se dirige a situaciones donde los riesgos son escasos. Por lo tanto se tiende a reproducir lo conocido. Y para hacerlo hay que fraccionar el mercado con nuevos productos que son relanzados incluso por los mismas empresas hegemónicas que ‘se auto compiten’. En realidad estiran la oferta la elastizan… Muchas economías emergentes muestran este aspecto. El caso de China, que se ha lanzado a ser la fabrica del mundo hace dos décadas atrás, para saltar a ser ahora la productora de marcas en todos los sectores donde antes producían para

Ai Wei Wei polemiza la apertura de las olimpiadas en Pekín diciendo que el gobierno creó una imagen y un espectáculo para el mundo, no para los chinos. ¿Saca a China del mundo?, en fin.., aduce, también que la apertura Londinense ha sido para el pueblo, y tiene mucha razón, pero no podía ser menos con el director artístico que condujo el espectáculo. Pero también es cierto que para acceder al estadio habría que contar un una billetera bien cargada. El día anterior, se disponía de solo dos entradas, a un costo de 1200 libras… aún así la inversión es sideral y el costo real es monitoreado en   http://ethicsgirls.com/olympics/ L o que no formo parte del espectáculo global, fue la represión policial que detuvo por más de tres horas a más de 500 ciclistas que se dirigían a la villa olímpica http://www.bbc.co.uk/news/uk-england-london-19023104 similar a lo que Ai comentaba que se reprimió a manifestantes del Dalai Lama durante la apertura de las olimpiadas Chinas. P ara el

D anny Boyle demostró una vez más su calidad artística. Espectáculo, si, pero con ligazón histórica popular, revolución industrial y surgimiento de la clase trabajadora. Si bien para los más jóvenes, la parte que le correspondió al servicio nacional de salud creo algunas dudas, para muchos fue un mensaje claro al gobierno conservador de que tenga cuidado con su plan de privatización a lo norte americano. El NHS (en su sigla en Ingles) representa el pináculo de protección ciudadana del cual este país se siente orgulloso. El espectáculo de Boyle, mostro cuán importante es para la gente, con un hilvanado de contenidos que dejo sabor a muy bueno, diría que han sido los mejores 23 millones mejor gastados para tres horas de espectáculo popular. L a realeza lejos de ser tonta hizo actuar a su majestad como símbolo de pertenencia a las masas, estas, no lo terminan de aceptar, otros en cambio realzan tamaña gesto inesperado. E l fuego eterno de los juegos olímpicos, reposa sobr

'Mucho' (tintas y acuarelas by JZ) Hace ya un par de años, un amigo me cuenta detalles de su trabajo en España, donde le toco revisar un contrato de PFI  (Private Finance Iniciative en su siglas en ingles) donde el sector privado construye con fondos ‘propios’ determinados equipamientos, generalmente hospitales, y el estado empieza a pagar el capital e intereses… ‘ –No hay forma de que salga mal… si por algún motivo el Estado no paga, hay garantías físicas que cubren tres veces lo invertido… no hay forma que salga mal’ … repitió el amigo. Más de una década atrás, Tony Blair inauguró  el esquema del PFI , con un hecho político casi incontestable en ese momento. Me recuerdo con sus detalles. Gracias al PFI, construyo una súper moderna escuela secundaria en uno de los municipio Londinenses con serios problemas de deserción y bajos niveles de obtención de grados del secundario. Por entonces aparecían como un caso piloto. El edificio, contaba con un diseño sofistica

Fue instantáneo, la imagen recorría los diarios. Los militares egipcios hacían un golpe al ver que su candidato perdía las elecciones. El mural, pintado ese mismísimo día daba cuenta con síntesis evidente y con economía de medios, lo que los medios digitales cargaban con millones de palabras y horas de imágenes. El arte popular puesto con los intereses populares reivindica el antiguo arte de utilizar la verticalidad de las paredes para establecer un mensaje que es compartido. Claro, este autor no afirma que los ‘Hermanos Musulmanes’ serán mejor para el pueblo Egipcio, yo no estoy allí, ellos sabrán o no a quien creen que les facilitara lo que hoy no tienen. De todas formas la imagen es directa expresión de la trasmutación política de la lucha revolucionaria que libra el pueblo Egipto. El mural, es por antonomasia propaganda popular en su mejor expresión.

Texto base de la presentación preparada para el III Encuentro de Muralismo y Arte publico, organizado por la escuela de arte Jaguar Azul, en San Cosme, Corriente Argentina 28 de mayo al 3 de junio 2012 . [1] Disquisiciones sobre gestión del arte público: En su forma básica, arte -con minúscula o mayuscula- ha emergido en la cotidianeidad de las cavernas de los primeros habitantes, aquellos que lograron erguir sus columnas y extender sus piernas antes que otros. Luego el arte fue pasando por distintos ámbitos, los altares egipcios se ocuparon de ponerlos en espacios abiertos y algunos mas reclusivos .  Luego los griegos establecieron sus ciudades y templos para ofrendar a sus dioses. Mas tarde el arte pasa a los palacios de los mercaderes en sus formatos de pinturas, frescos, esculturas. Luego se sumergieron en las abadías del oscuro Medioevo. Luego el desarrollo del sistema capitalista logro hacer del arte un refugio de mantención del valor del capital. Para ello creo

Interpretación  libre de autor, sobre el mural de Hebert Bayer (media, imagen digital) Todo comenzó con la idea de que los objetos de calidad deberían ser para las masas. Entonces diseño e industria deberían estar juntos. Gropius hechó a rodar la bola. ‘Los que piensan y desarrollan juntos con los que saben hacer’. La función arrasaría con lo innecesario, allí se ahorraría mucho material por lo tanto precios final, bajo, pero al mismo tiempo se establecería una estética de las masas. Este periplo llevo casi una década de prueba y herror, hasta que el horror del nazismo lo hizo polvo. Gropius y sus acólitos se refugian en Londres. La idea de Bauhaus re-editado en tono ingles, fue un potencial singular. El Royal College of Art lo considero, pero luego rápidamente se desdijo. -No había espacio para el movimiento moderno en una Inglaterra con memoria de cómo el comunismo arrasó con primos de la realeza Rusas-. Otro intento también fue considerado en Devón. Paso casi

Render de la instalacion Luz de Selva. (foto de base Daniel San Cristobal) A ún siendo ya tarde en la tarde, hacía algo de calor,  hace 16 años recién arribados a Londres. Ingresamos a una sala de 10 x 10 mts, por 5 de altura. Ubicada en el centro de la habitación se encontraba, suspendida de una subestructura de malla metálica, miles de latas de conservas vacías, unidas por una lluvia de hilos de algodón. Una luz direccional suspendida por arriba, daba un haz tenue pero limitado de luz que proyectaba una extraña combinación de sombras y luces filtradas por las latas que se proyectaban en el piso haciendo sus piruetas. Sorpresa , curiosidad y extrañeza guiaban el sentido del caminar hacia el centro de la instalación. Todos nos sentimos atraídos a ir hacia el centro y luego nos alejábamos para poder reconstruir el todo. Como un rito  de comportamiento, el público hacia ese rito una y otra vez. Nuestros hijos/a (pequeños) intentaban darle un golpe a las lata